Este será um tema muito interessante para todos aqueles que querem instalar um servidor no computador pessoal.

Vou aqui deixar apenas alguns detalhes e fazer um link para o site onde foi publicado este tutorial muito bem explicado.

O software em questão é o Xampp

O link para o site onde está publicado o Tutorial é aqui nota este está escrito em Inglês (muito fácil) se tiver dificuldade em perceber recomendo uma ferramenta do google que faz a tradução automática. encontra aqui a ferramenta

O mesmo tamanho para tudo!

Terminologia das fontes

Traço Fluido

Origem da Caligrafia

Espaços

Preto VS Branco

Italic VS Curvas

Uma igual a outra

Reabilitar

Porporções

Pequenas diferenças

Esquiços de fontes

Tamanhos

Bold

Digitalizar (out-line)

Copy-paste (parecenças)

Equilibrio de formas

“Kerning“

Ligações

Os esboços foram feitos para explicar algumas questões básicas no desenho de fontes durante as criação. Eles foram desenhados para ilucidar alguns problemas que se levantam quando se está a criar um novo estilo de fontes. Estes desenho não têm o proposito de explicar como se executa na perfeição uma fonte, nem são mostrados detalhes profundos da concepção.

True Type | OpenType | Bitmap fonts

O que é uma fonte?

Fonte (font, fount, inglês =fundido). O termo inglês font ou fount deriva de foundry, a fundição onde os tipos eram fundidos a partir de metal líquido.

Fonte designa um conjunto de glifos tipográficos, em dado peso e corte. Segundo o corte e o peso, incluindo minúsculas e maiúsculas, sinais de pontuação, algarismos, ligaduras, etc.

Um corte «Titling» poderá incluir apenas maiús­culas e versaletes; um corte «Book» ou «Roman» irá incluir todos os glifos desenhados.

Uma fonte tem caracteres desenhados com formas originais, supostamente diferentes das outras fontes. (Caracteres fornecidos em forma de tipos metálicos.)

Muitas vezes, na nomenclatura das fontes é incluída uma sigla para designar a fundição de origem: ITC Tiffany, Adobe Garamond, BE Baskerville, Trebuchet MS, etc.

A combinação de fontes em vários styles, portanto de desenhos em vários cortes e pesos, dá origem a uma família de fontes.

A font refers to a complete set of glyphs in a specific typeface and style. And, in the case of bitmapped fonts, a specific size.

Família de Fontes

[Tip] Conjunto de fontes baseadas no mesmo desenho, mas cujos membros variam em peso,  corte. Uma família de fontes pode incluir pesos Light, Book, Demi, Bold e Ultrabold. Pode incluir os cortes Regular, Small Caps e Italic. E pode ter formas  condensadas (Condensed) e expandidas (Extended).

Outline, o contorno

Uma fonte – o conteúdo de um ficheiro TrueType, Open Type ou Type1 – é uma colecção de glifos. Cada glifo é constituído por fórmulas matemáticas que definem curvas Bézier. Estas curvas determinam o outline (contorno), e definem de que maneira os glifos da fonte são impressos (printing) ou visualizados no monitor (rendering).

Digitalização e Vectorização de uma Fonte

No universo das fontes digitais, abundam as de fraca e má qualidade. São fontes mal vectorizadas, com kerning defeituoso ou com a colecção de glifos incompleta: faltam os á, ó, ç, etc. No pior dos casos, acumulam todos estes defeitos. Essas fontes aparecem muitas vezes em formato TTF, são obra de amadores «jeitosos», e muitas até são grátis. Más prendas! Há características técnicas que são elemento-chave para garantir a qualidade de uma boa fonte digital.

O factor decisivo – e o mais crítico – na criação de uma fonte é a digitalização do desenho manual das letras. Uma tarefa cujo desempenho depende do conhecimento e da habilidade do técnico que faz a digitalização. Embora o autotracing seja um recurso eficaz para capturar um desenho feito em papel, é problemático se o contorno (outline) da fonte não for posteriormente cuidadosamente editado. Na fase final, no chamado fine tuning, o glifo poderá de ter de ser totalmente redesenhado, se necessário.

Para optimizar cada glifo, os contornos têm de ser digitalizados com precisão, mas sempre com o mínimo possível de pontos de ancoragem (anchor points) – os necessários, e não mais. Se os glifos forem definidos com pontos de ancoragem a menos, a fonte sairá tosca ou fracturada na impressão, especialmente se for impressa em tamanho grande ou em outputs de alta resolução.

Para apreciar a qualidade de digitalização de uma fonte, abra alguns glifos num programa de edição de fontes (Fontographer, Fontlab) ou converta em curvas alguns caracteres, usando um programa de ilustração como FreeHand, CorelDraw ou Illustrator. Se os caracteres aparecerem moldados por linhas suaves, sem quebras e sem passa­gens abruptas e com um mínimo de pontos de ancoragem (preferivelmente menos de 20 por caractere), pode assumir que – em termos técnicos –, a fonte foi correctamente digitalizada.

OpenType

TrueType, o formato de fontes mais conhecido no mundo dos PCs, foi criado pela Apple – quem diria? Destinava-se a evitar os perfont royalty payments aos proprietários de outras tecnologias de fontes, e visava superar algumas limitações do Type1 da Adobe.

TrueType também foi concebido para integrar tecnologias de hinting já existentes (permitindo paralelamente o desenvolvimento de soluções proprietárias). Assegurou assim a rápida conversão de fontes de outros formatos para TrueType. E o elevado grau de flexibilidade na implementação de hinting faz TrueType muito apto para desenhar novas fontes com boa visualização on screen. A Microsoft andava à procura de um outline format para resolver problemas similares; a Apple acordou em licenciar o formato TrueType à Microsoft.

Quanto à própria Apple, já incluía «full True Type support» no Macintosh System 7, lançado em 1991. A Microsoft incluiu pela primeira vez tecnologia e fontes True­Type no Windows 3.1, lançado em 1992. Cooperando com a Mo­no­type, a Microsoft mandou realizar um horripilante «core set of fonts» com versões TrueType da Times New Roman, da Arial e da Courier. Tecnologicamente, o hinting funcionava bem; esteticamente, estas fontes de pobre qualidade eram pouco satisfatórias.

Pouco depois, a Microsoft redesenhou o TrueType Rasterizer e melhorou a sua performance. O Rasterizer 1.5 veio incluído em Windows NT 3.1. Com a versão NT 3.51 saiu a versão 1.66. Entre as novas possibilidades: o imprescindível font smoothing (suavizador de fontes, usando grayscale rasterization).

Mas só com a versão Windows 95 é que o Microsoft TrueType Engine «cresceu» para 32 bit, foi estabilizado e começou a mostrar um melhor desempenho. Contudo, a gestão de fontes do sistema operativo Windows continua sendo muito básica e portanto pouca satisfatória

Prefira o programa Adobe Type Manager para instalar, activar e desactivar fontes digitais.

Bitmap Fonts

Um bitmap font (ou bit-mapped font) é uma fonte definida por bitmaps. A imagem é uma matrizes de pixels para cada um dos glifo, e diferente para cada corpo específico. São fontes não escalonáveis.

Certas impressoras de agulhas (de pequeno formato) trabalham só com bitmap fonts.

Screen fonts também são bit-mapped fonts.

Hinting

Instruções contidas numa fonte digital que servem para determinar como o rendering deve ser melhorado, de forma a ser correctamente apresentado no monitor de um PC, que na maior parte dos casos tem a baixa resolução de 72 dpi.

Notes on Hinting with FontLab http://scripts.sil.org/cms/scripts/page.php?site_id=nrsi&item_id=NotesOnHintingWithFL#4f3e0ec6

ATM ( Adobe Type Manager )

Software para gestão de fontes, da empresa Adobe. O ATM serve para agrupar as fontes em grupos, à discrição do utilizador. A tecnologia  Multiple Master é igualmente posta em função com o ATM.

Os serviços prestados pelo ATM são simples e eficientes: permite activar e desactivar as fontes necessárias para os trabalhos correntes e serve também para visualizar as fontes no monitor, graças ao ATM Rasterizer.

O ATM integra tecnologia antialiasing para melhorar a visualização das fontes no ecrã. O ATM permite a gestão simultânea de fontes  Type1 e OpenType; mas o feature mais poderoso é o que permite a produção de fontes à medida – possível graças à tecnologia Multiple Master da Adobe. Para tal, inclui a função Create Multiple Masters.

O ATM trabalha de forma integrada com outras aplicações da Adobe: Photoshop, Illustrator, InDesign, etc.

A informação é proveniente de Just Creative Design segundo a informação as 7 famílias tipográficas mais utilizadas por designers gráficos são:

Quem está em primeiro lugar? Quem? Quem? A Nossa estimada Helvetica!!! Ela é a mais utilizada pelos designers gráficos pois é perfeita para todos os tipos de trabalhos na área da comunicação.

Na 2ª posição temos a Trajan, embora eu ache estranho, é considerada um clássico do estilo serif, baseada nas inscrições da antiguidade, como a Coluna de Trajan. Segundo o site, é uma letra frequentemente usada em Hollywood, em cartazes de filmes que tenham a ver com religião, direito, o casamento, ou então na antiguidade.

Em 3º lugar temos a Garamond, sempre presente em revistas, livros e sites.

A Futura tem o 4º lugar entre as fontes mais utilizadas. E não é para admirar, é a fonte que é baseada em formas geométricas perfeitas e representou durante muito tempo a Bauhaus. É muito utilizada actualmente em logótipos e em textos de livros.

Na 5ª posição, temos a Bodoni, muito utilizada em títulos, textos e logotipos decorativos, pois tem o contraste de traços largos e estreitos, e serifas, que no contexto faz essa fonte ter forte destaque.

O 6º lugar é da fonte manuscrita Bickham Script Pro. É utilizada principalmente para ocasiões formais.

Em 7º lugar, temos a Frutiger, que segundo o site, é uma família que tem muita sutileza, e que, nos últimos anos, tornou-se popular em textos de revistas e folhetos, em corpo menor.

Na minha opinião algumas destas fontes são de facto muito importantes e utilizadas, mas não todas…

Mudam-se os tempos muda-se também a forma de apresentação gráfica de algumas marcas, significa que não devemos ficar agarrados ás ideias do antigamente. Mudar, não significa perder batalhas, mas sim conquistar outras. Esta é a minha opinião quanto á mudança de aspectos gráficos de uma logotipo, de um website e outros produtos que ajudam a identificar um negócio.

Alguns exemplos:

01 AT&T Inc.

Uma subtil alteração pode fazer uma diferença significativa no design (mais actual).

02.

Apenas as cores foram mantidas. Que melhoria! fantastico!

03. Sprint

Este logótipo sofreu profundas alterações. Claro que para melhor, mais actual sugere movimento (dinâmico)

04. Discovery Channel

Muito bonito este logotipo.

05. Toys”R”Us

Nota-se que poucas as alterações efectuadas mas foram positivas.

06. QVC

Uma grande marca, e uma grande renovação.

07. Fuel Your Creativity

Exemplo perfeito de alteração de um logótipo com características que marcaram uma época e que a renovação é positiva.

08. KFC

Muito actual e muito bonito.

40. Envato

Por poucas palavras “Moderno”…

44. British Telecom

Muito bom este logotipo. Mais sugestivo.

Mais exemplos poderiam ser publicados, para elucidar sobre as actuais tendências e o melhoramento que pode ser implementado em termos gráficos a um logótipo. Publicarei no próximo post alterações feitas a web sites, que também julgo ser importante.

O site de vídeos YouTube lançou na quinta-feira uma página de vídeos leves, que comprime suficientemente os vídeos para que sejam visionados sem a necessidade de banda larga.

“Uma de nossas prioridades é que os vídeos possam ser carregados e assistidos rapidamente”, afirmou o engenheiro do YouTube Chris Zacharias no blog oficial da empresa.

“É preciso reconhecer, a necessidade de satisfação instantânea, até poucos segundos podem parecer uma eternidade”, disse.

A página “YouTube Feather” (“YouTube Pluma”), que pode ser visitada para teste em youtube.com/feather_beta, é um site de visual “muito leve”, que reduz a definição das imagens de vídeo para que sejam acessíveis em qualquer parte.

Dia 27 e 28 de Novembro no Teatro Maria Matos, “more more more…future” de Faustin Linyekula.

Incrivel!!!

esta campanha publicitária, muito forte… bem realizada

O grupo Planestupid publicou hoje, numa campanha publicitária com um video forte para alertar os europeus sobre os efeitos nocivos do recurso ao avião para viajar pela europa. Dizem então: “Quisemos confrontar as pessoas com o impacto que as suas curtas viagens de avião têm no ambiente”,  Robert Saville, director da empresa de publicidade que produziu a campanha. O objectivo é obrigar os europeus a enfrentar os problemas relacionados com as alterações climáticas.

Que se saiba nunca a célebre marca de automóveis desportivos se dedicou à produção de motos, embora ao longo da sua história tenha havido algumas tentativas pouco conhecidas no domínio das duas rodas. Mas talvez desta seja de vez. O designer israelita Amir Glinik é o autor do conceito Ferrari v4 Superbike, uma moto de linhas e performances deslumbrantes bem na tradição da marca italiana. A questão neste momento é saber se passará do papel à produção, nomeadamente se forem ultrapassados alguns problemas técnicos ainda pendentes, como a transformação de um motor v12 num… v4.

É claro que uma moto Ferrari tem necessariamente de possuir um design no mínimo absolutamente fascinante, como qualquer outro produto desta marca. Consciente dessa responsabilidade, o designer concebeu uma forma agressiva e futurista, mais parecida com um avião a jacto do que com um carro ou uma moto, mas certamente apelativa e diferenciadora. Glinik pensou em todos os pormenores e equipamentos de alta tecnologia, como um fantástico ecrã LCD touch-screen acoplado ao reservatório de combustível. Deslumbrante…

O velocípede que a firma alemã Grace pretende comercializar não é, à primeira vista, uma bicicleta qualquer. É um produto de alta tecnologia construído artesanalmente em alumínio e fibra de carbono e que, além do mais, é motorizado. Não se trata de um conceito propriamente inovador mas a firma apresenta-o como sendo a primeira e-motorbike a poder circular legalmente em qualquer rua ou estrada. Por estes motivos, pretende cobrar por cada exemplar uma quantia exorbitante, que começa em 5877 euros (+IVA) para o modelo de base. Será que vale o preço? Vejamos.

Algumas características da Grace podem ser encontradas em outras bicicletas, como é o caso da estrutura ultra-leve em alumínio CNC e de alguns componentes em fibra de carbono. O que a diferencia das outras é um motor eléctrico de 1300 watts alimentado por um grupo de baterias de iões de lítio de 13 AH de última geração que lhe permitem deslocar-se a uma velocidade máxima de 45 Km/hora. Este é, de resto, o limite de velocidade nas cidades para este tipo de veículo.

Todos os dispositivos são controlados por um microprocessador integrado no bloco do guiador. Há pormenores verdadeiramente notáveis, há que reconhê-lo. Por exemplo, as diferentes versões dos motores (normal, corrida e montanha) ou os travões hidráulicos que accionam o farol de stop colocado na parte de trás do selim, tal como um automóvel.

Resta dizer que na Grace tudo é absolutamente personalizável: os motores, os equipamentos, as cores, etc., ou não fosse construída manualmente. A firma apenas vende os seus modelos por encomenda e reserva-se o direito de não revelar o número de exemplares que tenciona produzir na série “Edição Limitada”. Um puro objecto de luxo.

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